De Sirin Boubaker

installation textile - Linceul / Farachia.

Destinations (Selon le pays) :

• Inhumation en pleine terre. 

Le cadre légal varie selon les territoires :

• Le cadre légal français impose la mise en bière : l'inhumation en linceul

  biodégradable, sans cercueil, n'y est pas autorisée, quel que soit le matériau

  utilisé. Le linceul peut néanmoins y trouver sa place autrement, comme dernier

  vêtement, à l'intérieur du cercueil, enveloppant le corps avant sa fermeture.

• En Belgique, l'autorisation du linceul existe mais reste très encadrée : elle est surtout permise dans certaines communes ou régions (notamment la Région bruxelloise et pour des pratiques cultuelles musulmanes), pas de façon uniforme sur tout le territoire.

• Les Pays-Bas, en revanche, l'autorisent bien à l'échelle nationale depuis

  1991 : la loi néerlandaise sur les funérailles permet explicitement l'inhumation ou la crémation dans un enveloppement biodégradable autre qu'un cercueil.

• Le Royaume-Uni va encore plus loin dans les faits, avec une longue tradition de

  « natural burial » et de « woodland burial sites » où l'inhumation en linceul, sans

  cercueil, est courante et légale.

Dimensions : 143 x 96 cm et 145 x 35 cm

Poids : 800g

Matières et techniques : Fibres naturelles, textile, fils à broder, encres de sérigraphie.tissage artisanal, broderie à la main et à la machine, sérigraphie sur textile à partir de fragments de collages, impression, nouage et assemblage textile.

Intention par rapport à l'objet :

« Certaines femmes ne traversent jamais la mer. Pourtant, leur vie entière est traversée par elle. »

"Chalbia est une installation dédiée à la grand-mère de l'artiste, qui n'a jamais quitté Kalaât el Andalous, mais dont la vie fut profondément marquée par le départ de ses enfants vers l'Europe. Au cœur de l'œuvre, une farachia tissée de ses mains devient une archive textile de l'attente et de l'absence. La sérigraphie d'oiseaux et de lignes en mouvement évoque les liens invisibles entre les deux rives.

Participer à Vaisseaux m'a permis d'élargir ma réflexion sur la migration vers celles et ceux qui ne traversent pas, mais dont l'existence est profondément transformée par le départ des autres.

Avec Chalbia, je pense le vaisseau comme un espace de mémoire et de transmission. La farachia tissée par ma grand-mère devient le support d'une absence, mais aussi d'un lien qui continue de circuler entre les générations et les deux rives de la Méditerranée. Le processus collectif m'a permis de questionner le rituel au-delà de la mort : comme un geste qui préserve, transmet et réactive une mémoire. Mon engagement est de rendre visibles ces récits silencieux de l'attente, souvent absents des représentations de la migration."

«Chalbia» - Vaisseau_071 de  - Photos de David Girard.